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¿Por que la sonrisa de Gardel? ¿Qué felicidad comparten el poeta, el músico, el bailarín, el cantor? ¿Hay un goce inefable más allá del dolor y el placer? La música del verso ha sido destronada por poetas y escritores demasiado lúcidos como para llevarles la contra. Algunos, en su lugar pusieron la Pasión (Macedonio Fernandez) o la realidad y el humor (Educardo Wilde). O la tensión, como Alberto Girri. Otros, como Gombrowicz o Platón, renegaron del poema y a otra cosa. A mi se me ha dado por reivindicarla. El argumento principal es la espontaneidad del canto; a veces, lo inevitable de su aparición... BYRON REVISITED de Alberto Girri, 1964 (fragmento) Primero el simple, fiel reconocimiento de esos que se guían por lo que sienten, lo que creen sentir y cuyo tributo es aercársele como para tomar una flor, recapturar briznas de cantos, como enamorarse y cándidamente arrojar luz en devotos fragmentos, fósiles, la amarilla fronda de un alma presa del tedio, aislada en su privilegio de amista...

Creación: Patricia Venti, profesora e investigadora independiente Publicado en Grafemas diciembre 2007 El discurso autobiográfico en la obra de Alejandra Pizarnik Consideraciones teóricas La crítica ha venido considerando que los diarios, correspondencia, cuadernos de notas, y crónicas de viajes pertenecen a los géneros menores por ser una escritura fronteriza entre lo público y lo privado que escapa de los modelos canónicos de la narración y se ubica en la marginalia. En este sentido, menor significa hacer una literatura en los intersticios, con un lenguaje y temas no contextualizados dentro de las grandes corrientes. La escritura, siguiendo un modelo transgresor y desarticulado, busca aprehender lo eterno desde lo transitorio, creando una totalidad autónoma continua que permite captar fenómenos transitorios, múltiples. De este modo, la literatura fragmentaria, heterogénea, descentrada e inclasificable dentro de las entidades establecidas, se vale de lo perdurable: “...

Reproduzco primero el fragmento final del poema Byron Revisited de Alberto Girri. El poema (que es también una poética) menciona tres actitudes posibles del poeta: el que se entrega a la potencia del sentimiento; el que obedece a la exaltación y la afectación del romanticismo personificada en lord Byron y, finalmente, el que busca la voz intransferible, la que resuena en "la carga del verso". Esto último es "lo que permanecerá inmune, la peculiar carga del verso (juego literario aparte, aparte estilo, manera, trucos, esfuerzos retóricos en pos de una individualidad), exigiéndonos aceptar que ella, -no el desplante verbal- es lo decisivo y lo que su inmoralidad ofrece como postura (fecundo germen del que puedes extraer tu materia, tu oído, forjarlos en medio de asociaciones, referencias, símiles), la traicionera y dulce idea de un tono que sea exclusivo de ti, byroniano por el ímpetu pero adecuadamente moderno en los detalles, al nivel de tiempos y torturas un poco viejos...

"Deacon, en su libro Homunculus, expresa que la arquitectura neuronal para el lenguaje fue la respuesta del cerebro a una cierta liberación de la selección natural. Esta liberación la habrían conseguido nuestros predecesores evolutivos gracias al uso de herramientas con las que realizar las tareas y al desarrollo de procesos culturales. Para explicar un poco en qué consiste este proceso, el antropólogo se apoya en un paralelismo con algo ocurrido en el mundo de las aves. Hace referencia a la evolución del canto de un ave (Lonchura striata domestica), que en 300 años de domesticación por mano del hombre cambió notablemente a partir del de su ancestro (Lonchura striata), un ave de tan sólo unos 10 u 11 centímetros de largo que era común en Japón, China, India, Tailandia y Sumatra. Mientras el de su ancestro es un gorjeo automático, que usa una estructura cerebral para un canto simple e invariable, el canto de su descendiente es una fuente de creatividad musical. Realiza fraseos con ...

LA VECINA DEL RÍO “Es posible ver el mundo desde una alcantarilla" Alejandra Pizarnik La Vecina del río trae el agua de la alcantarilla y la sube a la casa. La que vive en la torre más alta de una casa vigía se sirve del murmullo que filtra el tiempo en la ventana y renueva una sombra apoyada en el vidrio. La casa es mirador pluvial, fluvial templo y asilo de la memoria. Es lo creador creado la criatura del río que deposita barro en la mirada. Juncos apaisados mordiscos del viento sobre la costa los atenaza desde arriba tras el cortinado la Sacerdotisa que ataja el vendaval y lo examina con lupa bifronte. Las orillas de un río no se alcanzan de golpe hay que navegar como pájaro inmóvil si se hunden las patas en la arena escaldada del mediodía. O desde el remolcador o la arenera abrir la compuerta de la voz remontando canales, vertederos y pozos que orillan la barranca al pie del muelle mientras la Vecina enciende un punto, un hueco, u...

(Busco una analogía entre la improvisación en la danza y la espontaneidad del verso y reflexiono sobre la identidad de la mujer, hoy. Supongo que la libertad creadora se funda en el desnudamiento de la verdad. Destaco el juego y el diálogo entre hombre-mujer, valoro la diversidad, el cruce de discursos y la conexión dinámica entre cuerpo-movimiento-símbolo. La modulación de tantos elementos lejos de explicar algo, insiste en el misterio, la contundencia sensible del aquí y ahora, la potencia del abrazo.) Por la época en que reaprendía y practicaba la danza del tango en el estudio de Dinzel escribía todos los días un largo poema: La Vecina del río. Sí, todas las mañanas escribía, casi soñando, reviviendo, injertando y combinando una a una las visiones ancladas en palabras, acarreando paisajes sepultados por el tiempo, presencias, esperanzas. Porque el verso espontáneo es espera y anuncio de lo que vendrá, pregunta sin respuesta. Fue muy intensa la experiencia de reunir palabras, cruza...